Pintura

ESCUELA GRANADINA S. XVII

Virgen con el Niño

Óleo sobre lienzo

Medidas 66,5 x 50 cm

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ESCUELA ITALIANA S. XVII

San Francisco de Asís abrazando la Cruz

Óleo sobre lienzo

Medidas 66,6 x 58 cm

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DESPUÉS DE GUIDO RENI S. XVIII

La muerte de Cleopatra

Óleo sobre lienzo

Medidas 41 x 28,5 cm

Nos encontramos ante una versión del original de Guido Reni de procedencia particular florentina que en 1777 Robert Strange llevó a grabado.

Bibliografía:

- Stephen Pepper; Guido Reni: A Complete Catalogue of His Works with an Introductory Text, 1988, cat. nº 101, lám. 92.

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ESCUELA ANDALUZA S. XVIII

Anunciación

Óleo sobre lienzo

Medidas 63 x 49 cm

Con importante marco cornucopia de época.

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ESCUELA ESPAÑOLA PPS. S. XVIII

San Francisco de Paula

Óleo sobre lienzo

Medidas 29,2 x 22,5 cm

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JUAN DE ESPINAL

Sevilla 1714 - 1783

Nuestra Señora del Carmen con el Niño Jesús. c. 1670

Óleo sobre lienzo

Medidas 124 x 94 cm

Obra publicada en:

- Enrique Muñoz; Decor Carmeli. La devoción a la Virgen del Carmen en la Sevilla del siglo XVIII a través de ejemplos pictóricos, en Boletín de la Real Academia de Bellas Artes de la Purísima Concepción, 2020 (nº 55), Valladolid, p. 49.

Juan de Espinal fue uno de los artistas más destacados en el panorama de la pintura sevillana de la segunda mitad del siglo XVIII. Sus años de aprendizaje tuvieron lugar en el taller de Domingo Martínez de quién tomo ese elegante cromatísmo y pincelada vibrante sin renunciar a la fuerte tradición murillesca que aun imperaba en Sevilla.

A lo largo de su prolífica carrera como pintor trabajó para numerosas instituciones religiosas, en su mayoría grandes ciclos pictóricos, imponentes murales y pinturas de devoción como ésta Virgen del Carmen que guarda un gran parecido con el ejemplar de la Hermandad de San Onofre de Sevilla.

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ESCUELA NOVOHISPANA S. XVIII

Guadalupana rodeada de cuatro escenas milagrosas de San Juan Diego y la sagrada Tilma

Óleo sobre lienzo

Inscrito al dorso "Manuela Zuera"

Medidas 123 x 90 cm

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HENDRICK VAN SOMER

Lokeren 1607- Nápoles 1656?

San Jerónimo ante la calavera

Óleo sobre lienzo

Firmado (apócrifa)

Medidas 120 x 100 cm

Procedencia:

- Colección particular, Madrid.

Nos encontramos delante de una obra de Hendrick de Somer o «Errigo fiammingo», como lo cita Bernardo de Dominici entre los discípulos de Ribera. A partir de 1624 y hasta 1655 está documentado en Nápoles, donde llegó con diecisiete años de edad y debió de fallecer durante la tremenda pestilencia de 1656. Vigoroso intérprete del realismo naturalista de Jusepe de Ribera, del que en muchas ocasiones derivó las composiciones y que siempre mantuvo como principal modelo de referencia, Somer se inserta en el amplio fenómeno del “riberismo” que acomunó varias personalidades artísticas en la Nápoles del segundo cuarto del siglo XVII, como Filippo Vitale, Bartolomeo Passante, Juan Do, Francesco Fracanzano y Antonio de Bellis. Además, sus obras manifiestan el contacto con otro pintor flamenco algo mayor que él y que residió en Nápoles durante algunos años a mediados de los años treinta, Matthias Stomer o Stom, cuyo estilo queda sin embargo más cargado tanto en el dibujo como en los contrastes de luz y sombra.

Somer se enfrentó muchas veces al tema de San Jerónimo, imitando y variando los modelos de Ribera y, detrás de ellos, de Caravaggio, deteniéndose especialmente en la descripción de los brazos, delgados y flacos, manos arrugadas por la vejéz, como también los libros y calaveras. Se señalan los ejemplares, todos de medio cuerpo, del Speed Art Museum de Louisville en Kentucky; de colección particular en Nápoles; de la Galería de Arte Canesso de París, fechado en 1654; de colección particular también en París; de la Cartuja de San Esteban en Serra San Bruno en Calabria; de colección particular en Cosenza, donde al santo le aparece la trompa del Juicio final; y finalmente del Museo del Hermitage de San Petersburgo, éste con fecha de 1651 o 1652 y los últimos dos los únicos de cuerpo entero. En todas estas pinturas, al igual que en la que aquí se comenta, se destaca la paleta centrada en el juego de ocres, blanco y rojo. Se ha dejado por último el San Jerónimo de la Galería Nacional del Palacio Barberini de Roma, firmado y fechado «Enrico so./ f. 1652» y derivación directa del cuadro de Ribera en Mdina en la isla de Malta: es interesante observar que, antes de la moderna restauración, la firma estaba cubierta por una falsa inscripción «Jusepe de Ribera F. 1649»: aparte de la «F.» en mayúscula, igual a la que se lee en la pintura que aquí se presenta y que se propone situar, por su estilo todavía sobrio y la paleta reducida, en una etapa temprana de su carrera: es decir, alrededor de 1635-1640.

Se agradece a Riccardo Lattuada el fructífero intercambio de opiniones.

Roma, 17 de noviembre de 2022

Antonio Vannugli

Bibliografía abreviada:

Bernardo De Dominici, Vite de’ pittori... 2003-2008, 1, p. 39; Ferdinando Bologna, Battistello..., Cat. Exp. Nápoles 1991, pp. 15-208, 164-167 y 309-313, nº. 2.72-2.78 (Lilia Rocco); Nicola Spinosa, Aggiunte... coord. Francesco Abbate y Fiorella Sricchia Santoro, 1995, pp. 223-230; Ferdinando Bologna, Per Giovanni Ricca... 1996, pp. 9-37; Nicola Spinosa, Pittura... 2010 , pp. 392-398; Viviana Farina, Intorno... 27, 2011, pp. 155-194; Gianluca Forgione, Ancora... 54/5, 2013, pp. 91-97; Giuseppe Porzio, La scuola... 2014, pp. 93-205; Véronique Damian, Massimo Stanzione... 2016, pp. 20-25

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ESCUELA FRANCESA FNS. S. XVIII

Baco y Ariadna en la isla de Naxos

El triunfo de Galatea

Óleo sobre papel

Medidas 220 x 290 mm cada una

Ambas obras se inspiran en composiciones del pintor Noël Coypel.

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ATRIBUIDO A ABRAHAM BRUEGHEL

Amberes 1631 – 1690

Bacanal con Dionisio niño rodeado de faunos

Óleo sobre lienzo

Medidas 170,5 x 120.5 cm

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ESCUELA VALENCIANA S. XVIII

Retrato de don Juan Viudes, canónigo magistral de Orihuela. 1720

Óleo sobre lienzo

Titulado y fechado

Medidas 170 x 129 cm

Sobre la cartela del extremo inferior derecho se lee la siguiente leyenda: "D. Juan Viudes, maestro en Artes, doctor en Sagrada Teología, Arcediano de la Santa Iglesia de Orihuela, examinador sinodal y de la Universidad y Estudios, calificador del Santo Oficio de la Inquisición de Murcia, murió el día 7 de junio del año 1720 de edad de 73 años".

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FÉLIX MARTÍNEZ Y LORENZO

Manila, Filipinas 1859 - 1916?

Campesina con tamiz. 1886

Acuarela sobre papel

Firmado y fechado

Medidas 345 x 228 cm

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PAULINO PEDEMONTE

Génova c. 1736 - Murcia 1796

Virgen María, Medianera de todas las gracias

Óleo sobre lienzo

Medidas 147 x 109 cm

Con importante marco original tallado y dorado.

El pintor genovés Paulino Pedemonte fue uno de los artistas más importantes de Murcia durante la segunda mitad del siglo XVIII. Aunque nada sabemos sobre su etapa de aprendizaje su formación debió producirse en su Génova natal, aunque su marcado estilo colorista y amable de estética rococó, en el que predomina el dibujo perfilado acusa cierta dependencia de modelos grabados.

Entre sus obras más destacadas sobresale la pintura mural del Palacio Episcopal de Murcia donde contó con la ayuda de su compatriota Paolo Sístori bajo el mecenazgo del cardenal Belluga. También realizó algunas Inmaculadas de hermoso colorido como los ejemplares de la iglesia del Carmen de Lorca, y el monasterio de la Concepción de Cieza.

La presente obra supone una importante aportación a su todavía exiguo corpus pictórico. La composición se inspira en una estampa titulada Christe Exaudi Nos que decora una de las páginas de Litanie Lauretane ad Beatae Virginis (Augsburgo, 1750) de los hermanos Klauber. El cuadro muestra a la Virgen María como intercesora de todas las gracias.

El cuadro debió de pertenecer a un importante ciclo pictórico cuya procedencia desconocemos, aunque el estilo del cuadro tiene bastantes similitudes con los retratos del cardenal Belluga y el obispo Diego de Rojas de Pedemonte, ambas en el Palacio Episcopal de Murcia.

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ATRIBUIDO A MANUEL GARCÍA HISPALETO

Sevilla 1836 - Madrid 1898

Retrato de don Manuel de Anduaga y Cabrero en su finca Casablanca

Óleo sobre lienzo

Medidas 58,5 x 72,5 cm

Posiblemente se trate del boceto de colección particular.

Bibliografía:

- Ernesto Fernández-Xesta, Dos románticas pioneras y un mentor romántico en Madrid, en Anales de la Real Academia Matritense de Heráldica y Genealogía, 2014 (nº 17), p. 208.

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